黄亚男在工作室做咖啡
吧台上锃亮的咖啡机显得有些孤单，黄亚男感冒了，兴许已有两三日没碰过它。她穿着宽松的运动裤，翻找着药片。
旁人看不出，这个齐耳短发的九零后女孩是昆曲第五代传人，师承“武旦皇后”王芝泉。建国后，上海戏剧学院一共只招收了五届昆剧班，第一届被称为昆大班，王芝泉则是昆大班中的佼佼者。
“武旦皇后”王芝泉
诞生于明朝的昆曲唱词婉约凄美，唱腔悠扬徐缓，如今这百戏之祖却成了小众艺术。
去年，致力于推广昆曲的黄亚男在上海创办了国内首家戏曲体验馆“有戏1961”。
有戏1961
自小便独立，11岁开始在上戏打磨
黄亚男小时候喜欢跳舞，报考贵州当地一所有名的艺术小学时，却被一位路过的老师“连哄带骗”进入了京剧班。8岁起，她就开始登台演出，参加市里的各种比赛，京剧让她在当地小有名气。
8岁的黄亚男
到了六年级，当地剧团推荐黄亚男考上海戏剧学院的昆曲班，没成想竟真的考上了。
上戏的生活一点也不轻松。清晨六点半，黄亚男和同学们便开始练功，直至夜里七点半。全天12节专业课是这些孩子校园生活的常态。累了一天，回到宿舍的她多半是呼呼大睡。
黄亚男知道父母工作很忙，家也很远，并没有提出让他们来看她。她的舍友都来自江浙沪，每个周末，她们会被接走，积了一周的脏衣服也被带回家，这个时候她会有些难过。
过了几周，黄亚男就去找周末不回家的师哥师姐们一起打球、泡图书馆，父母不在身边，倒也自在。
她说：“一个昆曲演员，不经过时间和岁月的打磨，是不能成大器的。”能坚持下来的都着实不易，而他们这代90后昆曲传人，一学就是十年。
每次去校外演出，作为班长的黄亚男总是盼望台下有更多年轻的生面孔。
18岁那年，黄亚男和同学来到一个场子演出，台下只有七八个观众，其中有好几张都是赠票，而一张票的售价是10元。黄亚男看到了昆曲真正的市场。
“没有腕儿，没有华丽、创新的包装和宣传，传统戏曲就没有市场，这个社会是不会买单的。”她说。
“台下没人我就不爽，我就喜欢折腾”
硬着头皮演了几次后，黄亚男想到了办法——拖着同学们出去做讲座，送票，在微信群、微博、人人网、QQ空间这些平台上发演出信息。
老师见她天天不务正业，说起了风凉话：“黄亚男不得了了，在外面做讲座喏。”
她怼了回去：“我不做讲座，观众去哪儿捞?”
老师知道“说不动”固执的黄亚男，就随她去了。
她并不觉得往事不堪回首：“台下没人我就不爽，我就喜欢折腾。我认为对的事情，就会一直坚持。”
后来，在老师们眼里，她为演出做宣传成了习以为常的事情。每次他们班演出，院长都要问她：“亚男，这次你包多少张票啊?把场子搞热点哦。”
毕业后她进入了昆曲剧团。除了排戏，演员们似乎也不必操别的心。黄亚男却想，如果有一天国家不发薪水了，剧团如何生存下去，她又如何安身立命?
只有更多的人愿意花钱买票，戏曲才有长存的可能，演员才能吃好这碗饭。
离开了温室，她能活成什么样子?这么想着，她离开了剧团，开了一个工作室。在那儿，有戏曲的教学，还能尝到她亲手冲的咖啡，吸引了不少完全没有接触过戏曲的年轻人。
有戏1961
“年轻人觉得外国的艺术是好的，其实中国的艺术曾经一度走在世界的最前头。戏曲的魅力如此之大，可很多年轻人没有这种意识，这很可悲。”
看到了昆曲受众年轻化的可能性，黄亚男想开一家戏曲主题的实体店，在那里，年轻人可以用一种更有意思的方式体验戏曲。
知道自己想做什么，她便开始准备。黄亚男参加了许多比赛和节目，积攒起一定的知名度。
直到2016年，黄亚男认识了丁超。有一次聊天的时候，她将自己的梦想告诉了他。
三个月后，接到丁超愿意投资的电话，黄亚男激动不已。
知道自己想做什么，以最快的速度断去一切后路
七月的上海已进入盛夏，在那个炎热的礼拜，黄亚男搬进了离合伙人公司很近的一套房子，并停掉了工作室所有的教学课和其他事情。她未曾顾虑：“人不能太贪心，不能什么都想要。所以，我以最快的速度断去一切后路，告诉他我并没有闹着玩，而是真心实意想要做好这件事。”
跟热衷于新鲜事物的其他年轻人一样，她也跳街舞、唱嘻哈、玩音乐。她知道大家喜欢什么，将这些现代的元素融入到戏曲的传播中。
黄亚男说：“这些年，我一直保持着自己的好奇心，这也是我能坚持推广戏曲的一个原因。”
今年元旦，有戏1961开业了。
在这一方天地，有戏，有茶，还有故事。
“有戏”包括了所有戏曲的部分，舞台空间作为授课的教室，课程包括了专业培训、形体训练，课程均价在每人3000元十节课左右。中国传统戏曲之外，一些剧场厂牌也在这里进行表演。
“有茶”是饮品和甜品，在茶座区域，客人们可以休闲、聊天，一些大企业也选择了这家底蕴十足的戏曲体验店进行团建。而当店里有演出，茶座区和舞台则合二为一，成为一个剧场。
“有故事”是黄亚男和一些小伙伴的故事，他们是一些独立设计师和音乐家，他们的品牌也在这个空间得以呈现。亚男也创作出了各类戏曲的周边产品。
店内还有一处相对独立的展览空间，黄亚男的老师武旦皇后王芝泉曾在这里做过生涯回顾展。
“在有戏1961，大家可以零距离地接触到戏曲。我希望这个平台让更多的年轻人对戏曲产生兴趣，那么未来我可以把他们引入剧场，去观看传统戏曲，这样才能更好地为戏曲做推广。”她说。
从冬日到夏夜，有戏1961的门没有关上过。有人停留驻足，好奇地看着玻璃里面的这方天地——年轻的女孩在教另一个女孩唱念。
黄亚男便这样“拦”住了那些不听戏曲的年轻人。
