近日，由七维科技主办的“VR造梦日：VR+惊悚+电影趴=?”线下沙龙在北京举办。
此次沙龙七维科技邀请到了在VR影片拍摄方面颇具经验的几位嘉宾来到现场并进行了一次纯干货的交流和分享。
其中，在沙龙上华荣道CEO赵琳琳、华荣道总导演徐林结合自身长时间从事VR影片制作的经验分别针对惊悚类VR影片的创作思路、拍摄办法以及目前VR摄影存在的问题进行了详细的讲解。
什么是真正的惊悚片?
赵琳琳表示，目前2D惊悚片的票房很低，据计算每7天左右更新一个影片，其中票房只有平均500万，目前的惊悚片根本找不到投资，但是不可否认的是惊悚片确是一些小众人群的刚需。
那么，如何加大惊悚片的受众?显然不是市场的问题，那么很有可能问题出在技术。显然惊悚比较适合目前的VR视频的拍摄，这是放大VR技术的很好的窗口。
“但是，其实惊悚只不过是整个影片最初级的一个外壳，更多的应该是情怀。好的惊悚类影片除了能够让观众感到害怕还要让观众在看影片的过程中触及到他的内心深处从而发起深度反省而不是一笑而过，”赵琳琳解释道。
随后，华荣道总导演徐林就拍摄VR惊悚片《都市怪谈》时遇到的一些问题和大家进行了一次深刻的分享，由于篇幅过长小报君在这里做了一个总结。
机位移动是优势，但后期合成是困难
受到现阶段VR技术的限制，VR影片的拍摄也受到了极大的限制。《都市怪谈》总导演徐林表示，就目前来说VR影片与传统影片的最大不同就是当机位移动的时候观众就会得到自己正在行走的沉浸感。
“在整个拍摄过程中沉浸感是最主要的”徐林继续解释道，但是不得不承认的是一种体验虽然好，但是在后期合成的过程中全景的图像是连续运动的，这和传统后期的贴图大不相同。
徐林表示，我们就此问题进行了很长时间的研究，但是由于目前VR技术的限制我们只是找到了最初的一些解决办法，效果还没有料想中的那么完美。
在这种情况之下观众不光不会感受到沉浸感反而会轻而易举的发现贴图处的问题从而导致穿帮，这种问题一旦发生其后果是无法想象的。
不过值得注意的是目前华荣道团队已经有了一些新的进展很快会应用在新的VR惊悚类影片当中。
VR剪辑中需要时刻注意空间逻辑
另外，VR电影的拍摄和传统影视不同，这需要编剧有极强的空间逻辑思维能力。
徐林表示，在拍摄《都市怪谈》的过程中，你使用的全景相机拍摄的是一个球面，你需要时时刻刻的在自己的脑海中还原这个球面。
徐林继续解释道，每一次机位的变换在这个球面中是如何变换的，从观众的视角来看他们会看到怎样的场景。这对于所有习惯了传统拍摄的编剧来说是一个无法迈过的坑。
比如说在《都市怪谈》中有一个女生宿舍的场景，我们选择的拍摄场地布置好后比正常的两个女生宿舍还大一半，当时主要是因为正常大小放不下摄像机。
但是当拍摄完成后我们才发现真正戴上VR眼镜后看到的女生宿舍并没有那么大，反而和一般的没什么区别。
这是因为当时摄像机放在宿舍的正中间拍摄，全景缝合成球体后以摄像机为界限宿舍被一分为二。也正是这样观众在看的时候向左或者向右看都只能看到一般的宿舍场景所以不会造成空间很大的感觉。
由此可见VR的拍摄如果你的空间感很强就可以从拍摄开始就避免很多的麻烦，也会省很多的钱。
在速途网看来，目前的VR拍摄的坑还远远不止以上这两点。这一系列问题主要还是因为VR技术的不成熟所导致。
目前来说，VR的强带入感使得《都市怪谈》、《中国惊奇故事》、《灵魂寄生》这类惊悚类VR电影最先得到了发展。
相比2015年，今年不少的制作团队已经摆脱了长腿、大胸的思维模式，开始尝试一些以剧情为主的VR电影。
这足以说明尽管目前VR电影的拍摄还存在着诸多尚未解决的问题。但是随着技术的不断成熟VR电影正在向大家所期望的高质量的方向发展。
