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文/ 娱乐聚焦
2010年起中国电影实现票房腾飞之后，尤其是赵薇导演的《致青春》带起所谓“青春片”热潮，总票房成绩高达7.26亿，打开了青春、怀旧、校园为主题的影视发展方向。可惜绝大多数只有颜值和青春却称不上精彩的电影故事。
如果一部国产电影的简介中显示如下信息：星二代担任导演、改编自著名网络作家的青春小说、由两位青春片出身的人气女演员担任双女一号、主题则是闺蜜之间的三角恋;这样的描述都有极大可能被冠名成一部烂片。但是这部电影的神奇在于，在四条都命中的情况下，还成了今年中秋档的最佳口碑之作，这就是《七月与安生》。
就像恶人谷突然出了一个善良的小鱼儿，宁荣二府里偏出了一个贾宝玉一样的奇葩，《七月与安生》的口碑逆袭确实令观众、另焦爷大感意外了。
在郭敬明、韩寒、饶雪漫纷纷将小说搬上大荧幕，赚的盆满钵满之后，同样在青春文学领域颇具影响力的安妮宝贝，才姗姗来迟的收获了首部自己小说改编的电影。你以为这样就圆满结束了吗?非也!焦爷细品了一番，这部电影并没有顺利“登堂入室”。此前，《七月与安生》的电影改编权曾落
在王家卫手中长达6年之久，就在这6年的时间没有完成电影的拍摄，反倒让《致青春》捷足先登，这并不合情理。青春片、三角恋、难登大雅之堂?这不免让安妮宝贝冷血了一下。之后几年辗转找到了陈可辛担任制片人，才得以让这部小说再现荧屏。
有人说男人与男人之间才有真正的哥们情谊，女人之间想要维持那份最真实、最纯粹的感情似乎总不能如愿。安妮宝贝找到了青春与友情冲击力量，狠狠的“人性”了一回。《七月与安生》以校园为故事的开端线索，将女孩到女人的性格情感刻画的精致。七月文静乖巧，内心叛逆;安生表面直率张扬，内心缺乏自信。两个人物形象刻画了两个完全对立人物形象。如果两个姐妹一起走进电影院，应该会看的很尴尬吧，讲真，那是一种无语的深情对视。
1998年开始，安妮宝贝陆续在网络上发表自己的作品，其中《告别薇安》、《七年》、《七月和安生》等成为她的成名作品。一个怎样的小说套路，可以让她逐渐红的发紫，焦爷不禁反问?继续往下看，或许你会发现人性与哲学一直是人们所关注、认可的主线。
以流浪、宿命、漂泊为题材，描写现代都市人的生活及精神状况。这就是安妮宝贝的惯用写作模式。从《七月与安生》到《八月未央》两个同样说青春、闺蜜、性格反差性的题材电影，无疑让观众会有审美疲惫之感。9月2日上映的青春片《我们的十年》截止目前电影票房仅仅4249万，此番较量，《七月与安生》以上映8天，9151.12万的票房成绩险胜。然而险胜并不代表逆袭成功。题材的相似不免让观众对青春片给予“平行线的同路人”之称。这对将在2017年上映的“一母同胞”的姊妹《八月未央》来说，票房的保证无疑让安妮宝贝多忐忑几个月。
鉴于小说本身篇幅有限，电影仅仅保留了基本的人物关系框架，在剧情和细节上都做了大篇幅的改编，着重展现了两人对立视角的冲突。然而在演员的选择上，《七月与安生》无疑是给观众带来了一点小意外：马思纯一改《左耳》里黎吧啦的叛逆，变成了安分的优等生七月，气质更寡淡的周冬雨则抽烟喝酒，挑战起个性张扬的安生。虽然有种像拿错了剧本，但对人性本身诠释的也算“画风”扑眼了。
《七月与安生》面对的真正的挑战不在于观众对演员气质的接受，而是将小说影像化之后对原著气息的接受。安妮宝贝的文风曾经受到不少非议，但能够接受的就是他字里行间里魔性的抑郁了。这种抑郁的情怀放入电影，多了容易狗血，少了不够味道。《七月与安生》也是成了曾国祥或是陈可辛挠头的作品。
被评价为“不俗的青春故事”电影，《七月与安生》一路通过了一个个生产暗礁：对于安妮宝贝来说，它的成功在证明，即使导演是年纪轻轻的曾国
祥，即使原著来自文艺腔极浓改编风险较大的安妮宝贝，即使主演马思纯周冬雨之前的作品在演技上并没有太强的市场说服力，即使闺蜜、北漂、怀孕、复合这些剧情早已经被其他青春片反复演绎，在认真专业的改编、符合影视规律的再创作下，在陈可辛徐月珍这样的把关人加持下，依然可以独辟蹊径、自成一派，成为合格甚至优异的影视产品。
这里不得不引起转折，即使有升高的人性光辉、原著粉的鼎力相助。你还是会发现bug的存在感良多。喜剧片开头、文艺片桥接、最后却是悬疑片收尾。这种画风突变，口味突转的剧情无疑让焦爷想到了《危情十日》。不免让人觉得平铺直叙的方式，有些索然无味。“东亚偶像苦情戏”也就这样了吧!
2016年号称电影的IP大年，然而，IP大热的背后，则是大把的IP资源被糟蹋式浪费、胡乱改编上映，致使原著粉失望、新电影仆街、观众倒胃口。
So,在此焦爷只能长叹一口气《七月与安生》要接受现实。“青春”的质量还需要提高，这也是对影视行业的冲击。
